Да, еще стоит напомнить о невероятном успехе Витаса у китайского зрителя. Один из двух клипов на альбоме как раз показывает наглядно, что творится на концертах по 6500 зрителей – вспоминается и Tokio Hotel, и The Beatles и Муслим Магомаев в расцвете карьеры.

Витас - «Криком журавлиным. Возвращение домой 2»

Носитель: CD.
Жанр: поп
Стиль: поп-баллада, евро-поп.
Тематика: дружба, любовь, патриотизм.
Настроение: лиричность, воспоминания, страсть, равнодушие, ревность.
Хиты: нет.

Но вот слушаешь альбом, и никакого хитового материала в нем не обнаруживаешь. Песни проходные, гуськом теснятся и серенькие до безобразия (конечно, international хит «Джамайка» не в счет). Стало быть, дело не в песнях. А именно в отлично продуманном имидже Витаса.

Для тех, кто в последний раз слышал в исполнении Витаса песню «Опера №2» (то есть дебютную), поясним, что певец ныне почти отказался от прямолинейного использования всяких вокодеров. И поет преимущественно самым обычным фальцетом. Продюсер, конечно, не забывает нашпиговывать вокальные партии разными вкусными компьютерными штучками – но они уже на периферии. Они как десерт. Потому что быстро выяснилось, что живой фальцет впечатляет слушателя гораздо больше, если его никак не стесняться (что происходит с Пресняковым-младшим).

И тут происходит парадокс. Витас во всех песнях показывает фокус, как из речитатива обычным «непевческим» голосом он переходит в высокий регистр. И вот же незадача – никак не получается сделать это настолько чисто, чтобы соотнести Витаса с эталонами поп-фальцета. С тем же Фредди Меркьюри в песне Exercises in Free Love. Момент перехода из регистра в регистр – слабое звено Витаса. Голос дрожит, глухнет, а фальцет начинается с откровенно фальшивых нот, которые Витас в худших традициях «подтягивает» до нужной высоты. И тут же отвлекает внимание всякими декоративными опеваниями и вибрато. Самый наглядный пример – заглавная песня «Криком журавлиным», которая весь припев циклично демонстрирует непопадание в регистр.

С другой стороны, откровенно проходной музыкальный материал (целиком сочиненный Витасом) позволяет певцу в каждой песне демонстрировать свой «фокус». Трудно себе представить, как бы такой трюк появился бы в песне Константина Меладзе, например. Но Витас с Пудовкиным рассуждают здраво и цинично – пипл хавает, так что песенок насочиняем хоть на десяток альбомов.

Кстати, о китайцах. Многим кажется парадоксальным их интерес к Витасу. Но надо иметь представление о китайской музыкальной культуре. Поющие фальцетом мужчины – вполне традиционные персонажи китайской оперы. Если в России и Европе это часть гомосексуальной эстетики и Витас по неизвестной науке причине дистанцируется именно от этой окраски, то в Китае – это всего лишь одно из амплуа музыкального артиста.

Стоит напомнить о постановке Романа Виктюка «Мадам Баттерфляй», где партию женщины, переодетого мужчины, фальцетом блестяще пел Эрик Курмангалиев. Витас чувствует культурный бэкграунд и стремится сделать свой вклад.

Так или иначе, в лице Витаса мы имеем феномен. Артист не пишет традиционных поп-хитов, не сближается с традицией гомосексуального кабаре, чужд евро-попу и американским влияниям вроде хип-хопа. Мелодика «Принцессы» или «Колыбельной» идет от сказочно красивой музыки советских композиторов Гладкова и Рыбникова. Иногда оступаясь в ресторанные «медляки», иногда остужаясь самоповторами и трюизмами. Увы, талант Витаса как композитора весьма скуден. И не соответствует планке, когда-то заданной удачной «Оперой №2».

Альбом «Криком журавлиным. Возвращение домой 2» – альбом, конечно, проходной для рамок творчества Витаса в целом. Но весьма неординарный по нынешним кастрированно-форматным временам.

Оценка: 7 из 10

Гуру КЕН, для деловой газеты "Взгляд"
«Квадро-Диск», 2007.

Трек-лист: