С Олегом вообще странные истории происходят. Приехав некоторое время назад из Владивостока, он быстро стал одним из самых востребованных саунд-продюсеров в Москве. Отменное аранжировочное чутье, музыкальная энциклопедичность и владение чуть ли не всеми инструментами сделали свое благое дело. Благодаря Олегу Чубыкину нашли свой звук УмаТурман, Массква, Братья Грим, Сегодня ночью.
Чубыкин превосходно чувствует, в какую оправу лучше всего огранить чужой талант. Он умеет подчеркнуть чужие вокальные данные, придать модный британский шарм самой блатной-разблатной песне, вырулить звук буквально из пустоты. Но когда доходит дело до собственного креатива, все эти умения улетучиваются, как легкий дым.
Значит, дело все-таки не в умении создать звуковой пейзаж. Дело в беспомощности Чубыкина как автора песен. В наличии креатива как такового. Удивительно, что песню на двух аккордах той же УмыТурман Чубыкин превращает в хит, а свои собственные песни сочиняет такие, что ни одна радиостанция не хочет видеть в своем эфире. Если бы не покровительство Алексея Глазатова, сначала силой пропихнувшего песни Чубыкина на радио Maximum, а затем в ротации на своем новом месте работы - радиостанции Европа Плюс, было бы совсем худо.
Альбом «Вельвет» продолжает линию извлекания давно протухших музыкальных открытий на свет, наметившуюся в предыдущих двух альбомах «Альбом?» и «Люди в мягких обложках». Принципиальный ретро-звук и принципиальные ретро-тембры музыкальных инструментов, унылый софт-рок, на каждую песню – по явственно считываемому первоисточнику. Тут и Стиви Уандер, и Боб Марли, и Бэк, и Крис Ри, и кого только нет. Можно было бы порадоваться такому многообразию первоисточников, ведь обычно рок-звезды не балуют нас такой гипертекстовостью. Да вот беда, все эти музыкальные роскошества положены на столь блеклый музыкальный материал, в столь необязательные к прослушиванию песни, что кажутся лишь иллюстрацией к скучному учебнику.
Появившиеся уже в ротациях на вышеупомянутых радиостанциях «Понедельники» и «Не случайно» - самые яркие пятна из безнадежной серой массы. Уж неприлично сейчас требовать от рок-вокалиста элементарного владения вокалом, но уж сочинить под гитарку внятный текст и энергичную мелодию все-таки еще важно. Увы, Чубыкину и это не под силу:
И ты конечно лучше всех
Ведь с тобою мы не случайно
Я видел несколько чудес
Но тебя чудесней нет
Фонтанирующая графомания положена на блеклые мелодии, вызывающие разве что зевоту. Заметим, что у того же Криса Ри золотые мелодии являются главным компонентом качественного «взрослого рока». Радоваться тому, что начали качественно подражать Крису Ри, сил нет никаких.
Интересно, что редко кто вспоминает теперь о существовании в 80-х годах прекрасной группы «Диалог». Она занималась ровно тем же, что сейчас Чубыкин – играла один-в-один аранжировки западных звезд тех лет, но, в отличие от героя этой рецензии, - с феерически яркими мелодиями. Затем «Диалог» распался, но его фронтмен и автор песен известен всем – это Ким Брейтбург, автор многочисленных поп-хитов и соучредитель FBI-music. А распалась группа из-за невостребованности слишком «фирменного» звучания у нашей публики. Душевные песни «Машины времени» оказались куда более важнее для русского уха.
Конечно, Чубыкину нет нужды распускать свою группу – доходов от работы саунд-продюсером хватит на то, чтобы содержать пять подобных невостребованных групп. Но упорство Олега, с которым он наигрывает свои песни под нос, стоя в сторонке от бурного движения, - не может не вызвать уважения. Это осмысленная позиция. Так что с десяток подобных необязательных альбомов нам еще предстоит увидеть.
Рекомендуется для любителей фирменного поп-рока 80-х, которым не хватает в нем русского текста. Не рекомендуется любителям русского рока и любой актуальной музыки.
Оценка NEWSmusic - 3 из 5.
Комменты