Изучив представленные материалы, эксперты также пришли к выводу, что сметная стоимость объекта капитального строительства определена достоверно.

Общая площадь объекта, включая два подземных уровня, составляет 3 940,30 кв.м. Помимо реставрации и приспособления к современному использованию проектом предусмотрено и новое строительство – к музею будет пристроено здание Центра. Строительство будет вестись на неиспользуемой в настоящее время дворовой территории участка.

Сегодня музей Чайковского состоит из двух объединенных строений – основного дома и флигеля старинной городской усадьбы XIX века. С 1872 по 1873 годы в квартире, занимавшей половину второго этажа флигеля усадьбы, жил Петр Ильич Чайковский. Именно здесь он работал над Второй симфонией, симфонической фантазией «Буря» и музыкой к пьесе-сказке А. Н. Островского «Снегурочка».

Этот дом на Кудринской площади Москвы – не только памятник истории и культуры народов Российской Федерации, но и один из немногих сохранившихся московских особняков, где жил и останавливался знаменитый композитор. Сегодня усадьба на Кудринской стала одним из значимых центров музейной и концертной жизни Москвы. Здесь проходят выставки, обзорные экскурсии и занятия по образовательным программам музея, камерные концерты известных и молодых исполнителей.

Согласно проекту, одобренному Главгосэкспертизой России, в здании, которое будет построено во дворе усадьбы, разместятся концертный зал, музыкальные гостиные, постоянная музейная экспозиция, посвященная жизни и творчеству Мстислава Ростроповича и Галины Вишневской, помещения для временных выставок. Также в центре будет работать архив, предоставляющий открытый доступ к материалам и документам.

Несмотря на то, что культурный центр и музей Чайковского визуально составят единое здание, работать они будут независимо друг от друга. Музей «П.И. Чайковский и Москва» и Центр культурного и исторического наследия М.Л. Ростроповича и Г.П. Вишневской входят во Всероссийское музейное объединение музыкальной культуры имени М. И. Глинки, которое обладает крупнейшим в мире фондом музыкальной культуры, насчитывающим около миллиона единиц хранения. Среди них — авторские рукописи, архивы музыкантов, музыкальные инструменты разных эпох, аудио- и видеозаписи музыкальных произведений, первые российские грампластинки, издания советского периода и множество других, в том числе уникальных, экспонатов.

Книга, содержащая важнейшие документы по истории музыкального театра ХIХ столетия, будет представлена в ГАБТе 6 октября, сообщили РИА Новости в пресс-службе театра.

Один из шедевров ХIХ века балет "Лебединое озеро" был написан композитором по заказу дирекции Императорских театров. Его мировая премьера состоялась в 1877 году на сцене Большого театра в постановке Вацлава Рейзингера. Спектакль прошел 41 раз и оставался в репертуаре до 1883 года.

Эта первая постановка "Лебединого озера", о которой мало что было известно, всегда вызывала огромный интерес исследователей. Свидетельств и материалов было слишком мало, а некоторые из них считались утраченными. Это касается, прежде всего, партитуры для двух скрипок, по которой велись репетиции.

Издание, представляемое Большим театром (составление, выявление, публикация и комментирование — Сергей Конаев), включает множество неизвестных ранее документов, впервые вводимых в научный оборот, помогающих узнать полнее об этой первой постановке "Лебединого озера".

"В этой книге представлено то, про что раньше даже догадаться было сложно и по поводу чего велись споры, — сказал РИА Новости Конаев. — Документы, которые были обнаружены, дают возможность полностью расставить хронологию: когда Чайковский получил заказ от Императорских театров, как шла работа, стала понятна вся драматургия постановки. Материалы помогли выяснить, кто на самом деле автор либретто и какова история его создания. И понять важную вещь — почему в "Лебедином озере" трагический финал, который был не типичен для того времени".

По словам составителя, поисками он занимался 12 лет. И помимо архива музыкальной библиотеки Большого театра, где был обнаружен самый главный уникальный документ — репетитор с пометками Рейзингера, дополнить издание помогли материалы из других хранилищ. В архиве Императорских театров сохранились технические описания костюмов. Также важные документы были обнаружены в Историческом архиве и архиве древних актов. В 2009 году благодаря проекту каталогизации и оцифровке архива музыкальной библиотеки ГАБТа, был обнаружен тот самый уникальный репетитор с пометками Рейзингера и Гансена — один из самых важных документов в истории музыкального театра ХIХ столетия.

Осуществленная в книге научная публикация репетитора, по сути, реконструкция музыкально-сценической версии постановки балета 1877 года — это первый случай публикации такого рода музыкального материала в истории науки.

Издание осуществлено на средства попечительского совета Большого театра.

На торги выставляются три лота (303, 304 и 305) - эскизы оркестровой Сюиты №2, op.53 (32 страницы), автограф на память "Колыбельной песни", ор. 16, и письмо Чайковского к издателю Эмилю Хацфельду в Лондон от 10 июня 1893 года (за три с половиной месяца до смерти). Общая оценочная стоимость трех лотов составляет 361 200-434 600 евро, сообщает Российская газета.

В этот же день на торгах представят и нотные автографы Берлиоза, Дворжака, Листа, Малера, Прокофьева, Скрябина, Рихарда Штрауса и др. Между тем, наибольшую ценность по оценкам экспертов представляет именно нотная рукопись эскизов оркестровой сюиты №2 Петра Чайковского. Этот автограф известен специалистам, а копия его имеется в фонде рукописей в Доме-музее Чайковского в Клину.

Как выяснилось, еще несколько лет назад владелец предлагал музею приобрести рукопись, причем, за более скромные деньги. Но ни тогда, ни сегодня, в год 175-летия Чайковского, денег не нашлось. И скорее всего бесценные автографы Чайковского уйдут с молотка в какую-нибудь западную коллекцию.

Спасти ситуацию могла бы заинтересованная позиция власти или частного бизнеса - вернуть рукописи Чайковского в Россию. Как, скажем, это было с архивом Андрея Тарковского, выкупленным властями Ивановской области, с коллекцией Ростроповича-Вишневской, переданной Алишером Усмановым Константиновскому дворцу, и др. Ситуацию прокомментировала крупнейший специалист по наследию Чайковского Полина Ефимовна Вайдман.

Об этом ТАСС сообщили в пресс-службе советника губернатора Московской области по вопросам спорта, культуры, туризма и делам молодежи Игоря Чайки.

25 апреля в музее-заповеднике состоится церемония передачи главой Клинского муниципального района Аленой Сокольской автографа письма Чайковского главному дирижеру Императорского Мариинского театра Эдуарду Францевичу Направнику от 6 апреля 1891 года. Письмо приобретено лично Аленой Сокольской за счет собственных средств в антикварном магазине в Москве.

"Каждая страничка, даже росчерк пера Петра Ильича Чайковского – бесценны для истории отечественной культуры и для музея П.И. Чайковского и его архива, – говорит доктор искусствоведения, ведущий научный сотрудник Государственного мемориального музыкального музея-заповедника П.И. Чайковского, хранитель архива композитора Полина Ефимовна Вайдман. – Этот дар Алены Дмитриевны Сокольской тем более ценен, что это происходит в канун не только юбилея композитора, но и 70-летия Победы в Великой Отечественной войне, с которой теснейшим образом связана особая история и трагическая судьба этого документа. Письмо пропало вместе со всей коллекцией писем Чайковского Направнику в 1942 году в блокадном Ленинграде после гибели дочери дирижера Варвары. За эти годы в разных частях мира и в нашей стране появляются отдельные письма или даже группы. Данное письмо вернулось в Россию из США, где его выкупил владелец антикварного магазина в Москве Игорь Пугачев. Благодаря Алене Сокольской еще одно подлинное письмо Петра Ильича Чайковского влилось в трехтысячное собрание клинского дома композитора, где получит по праву номер 3368, следуя очередности появления писем композитора в клинском музее", – рассказала Полина Ефимовна Вайдман.

В этом письме от 6 апреля 1891 года Чайковский рекомендует Направнику молодую певицу Александру Михайловну Маркову, которая "желает посвятить себя артистической карьере". Известен также и отзыв Чайковского об этой начинающей певице, которая, по его мнению, обещала стать украшением русского оперного репертуара. Чайковский не ошибся, Маркова успешно прослужила на Императорской сцене 20 лет. Именно ее выбрали в 1896 г. среди всех артистов как петербургской, так и московской труппы для исполнения главной женской партии торжественного спектакля "Жизнь за Царя" в честь коронации императора Николая II.