Об этом пишет Газета.ru со ссылкой на The Guardian.

Led Zeppelin

Иск к Led Zeppelin подал Майкл Скидмор – доверенное лицо гитариста Рэнди Вулфа из Spirit. Сам Вулф скончался в 1997 году.

Как настаивают участники Led Zeppelin Роберт Плант и Джимми Пейдж, а также компания Warner Music, представителям Вулфа не удалось доказать свои права на песню «Taurus» и ее сходство с композицией Led Zeppelin. Об этом заявил адвокат Питер Андерсон.

Процесс возобновляется 21 июня. Ранее сообщалось, что Пейдж выступил на суде по делу о плагиате песни Led Zeppelin «Stairway to Heaven». Судебное разбирательство проходит в Лос-Анджелесе (США).

Об этом сообщает Газета.ru со ссылкой на «Би-би-си».

Согласно решению окружного судьи Лос-Анджелеса, между «Stairway to Heaven» и инструментальной композицией «Taurus» группы Spirit достаточно сходства, чтобы начать процесс по делу о плагиате. Рассмотрение запланировано на 10 мая.

Led Zeppelin

«Stairway to Heaven» была выпущена в 1971 году, ее считают одной из величайших рок-композиций всех времен.

Ранее сообщалось, что многие критики действительно находят сходство мелодии в «Stairway to Heaven» и в написанной Spirit в 1968 году композиции «Taurus». Кроме того, в конце 1969 года группы играли вместе на нескольких концертах, на которых Led Zeppelin могли слышать «Taurus».

Плант и Пейдж, а также звукозаписывающая компания Warner Music отрицают обвинения.

Причиной этого музыкант называет вопрос авторских прав: его коллеги не могут прийти к согласию в их распределении с возможным возобновлением деятельности, пишет music.com.ua.

Последние несколько лет ходили многочисленные слухи о воссоединении Led Zeppelin для высокооплачиваемого тура, и сам Пейдж время от времени подогревал интерес публики оптимистичными намеками. Он даже говорил о том, что Led Zeppelin могут появиться на Гластонбери в качестве хедлайнеров.

Led Zeppelin

Но к сегодняшнему дню оптимизма у рокера поубавилось. В недавнем интервью Пейдж рассказал о нескольких не увенчавшихся успехом попытках реюниона, включая масштабное шоу в Лондоне в 2007-м году. «Мы пробовали несколько раз. И всегда было ощущение, что мы это делаем в спешке, и из этого никогда ничего не получалось в итоге. Вот почему шоу на площадке O2 было сделано с таким намерением. Мы очень много репетировали и сын Бонзо (Джейсон Бонэм) чувствовал себя частью коллектива, а не просто новичком», - объясняет Пейдж.

«Но я не вижу перспективы повторения этого, потому что нам всем нужно договориться по поводу прав», - резюмировал рокер.

Тем не менее, поклонникам Пейджа не стоит расстраиваться. Ранее в этом году легендарный гитарист поведал, что вернулся в прекрасную творческую форму и анонсировал намерение вернуться на сцену и гастролировать с новой группой.

Книга специфическая и предназначена для в первую очередь для специалистов: она посвящена инструментарию и техническому оборудованию, которое в своем время использовали музыканты группы и продолжают использовать сейчас - в своих сольных начинаниях, пишет music.com.ua.

Автором 600-страничного труда под нахванием «Led Zeppelin Gear: All The Gear From Led Zeppelin And The Solo Careers» - Джефф Строумен, вебмастер и редактор сайтов Zeppelin.org и LedZepConcerts.com. Издание выйдет из печати 6 октября. Книга будет доступна в жестком переплете, в специальном издании в кожаной обложке и в электронном формате. Подробности о книге можно узнать на сайте www.ledzepgearbook.com.

Вкратце: книга будет состоять из шести глав. Глава первая - «Джимми Пейдж: великий волшебник» названа со слов покойного Кита Релфа, бывшего коллеги Пейджа по группе The Yardbirds, который таким образом представлял гитариста перед исполнением песни «Shapes Of Things» в театре Anderson Theatre в Нью-Йорке, 30 марта 1968 года.

Из этой главы читатель узнает о том, как Пейдж использовал свои инструменты для достижения желаемого звучания - от единожды использованной испанской гитары до ее акустической товарки Martin D-28 Marquis, на которой он играл на своем последнем (на сегодня) концерте в 2011-м году.

Глава вторая носит название «Джон Пол Джонс: грув». Благодаря ей читатель узнает, каким на самом деле мастером является музыкант. Строумен выъодит его как мульти-инструменталиста, который не боится взять в руки любой инструмент и с помощью него извлекать музыку из своей головы и проецировать ее через пальцы. Джонс никогда не останавливался в развитии и трансформации звучания и никогда не чувствовал себя комфортно в рамках одного стиля.

В третьей главе «Джон Бонэм: гром» рассказана история ребенка, вышедшего из грязи в князи. В мире никогда не будет другого барабанщика с таким же мощным ударом и профессиональной компетенцией, как у Бонэма, с его способностью немного отставать от такта, зрелищностью и хорошим внешним видом.

Глава четвертая - «Роберт Плант: Лев», посвящена этому худощавому, блондинистому Адонису, который хотел сделать все на своих условиях. Он никогда не был связан каким-то одним стилем музыки. В пятой главе «Три часа безумия» описываются механизмы, с помощью которых «цеппелины» усиливали свои шоу - с первых до последнего выступления.

Завершает книгу раздел «Волшебные дни в студии» - анализ механизмов, которые участники Led Zeppelin использовали для своих песен в студии, как музыканты, так и звукорежиссеры. Также в эту главу включены исследования треков и краткие истории каждой песни.