Эдуарда Артемьева не стал упоминать, потому как он стоит особняком. Это великий человек, можно сказать наш Бадаламенти и даже круче. Вопрос в том, что он занимается музыкой, а не производством поп-продукта. Трудно себе представить какого-либо известного поп-артиста, с которым Эдуард Николаевич взялся бы сотрудничать. Если только пофантазировать и представить, что Иван Дорн бросит делать танцевальную музыку и всерьез займется вокалом:) Или Филипп Бедросович решить сделать что-то серьёзное лет через 10. Только Эдуард Николаевич уже немолод. Вообще есть талантливые электронщики в СНГ, но они очень широко известны в достаточно узких кругах, Hann With Gun, например. В среде trip-hop'а достаточно известный парень, даже вместе с Tricky выступал. Но такая музыка была популярна в 90-е, а сейчас нет. Тенденции другие.

Усачева действительно зря. Хотя сейчас он делает такую же малооличимую от остальных "Музыку", что и Романов, и еще кучу Сахаровых и иже с ними. А Чиконг это забавная шутка. Мелодические его ходы настолько своебычны, как сказала бы героиня Довлатова, что находятся за гранью музыки. Да, понятно, что это номинально танцевальная музыка. Но достаточно послушать западную танцевальную музыку, которая записана совершенно другим образом, и сравнить ее с этими поделками. А все дело в том, что в СССР и России изначально электронную музыку популярную никто не записывал по-человечески. Первым был Фадеев с Линдой и это был прорыв. Потому как электроника до этого момента представляла собой записанный как попало синтезатор, который находится в музыкальном пространстве голоса с ревербирацией ведра, а-ля Depeche Mode в 83-м. Формально средства записи музыки сейчас стали гораздо доступнее, а мастерства наличие компьютера не прибавляет.

Конечно, сильных продюсеров мало. Вы еще не упомянули Усачева, Чинконга и Романова, и список был бы исчерпывающим.

Звезды работают с теми, кто есть в наличии. Это беда рынка, что спрос на саунд-продюсеров есть, а предложения нет. Поэтому все чаще работают с американцами и европейцами.

Вопрос тут не в том, что "Любой академический музыкант влегкую сыграет хоть попсу, хоть джаз." Вопрос в том, что и кому нравится играть? На западе люди получают кайф от того, что делают. А у нас зарабатывают деньги. О какой музыке и какой индивидуальности в поп-сфере можно говорить, если тут работают несколько киосков, как на рынке: Фадеев, Крутой, Меладзе, Дробыш, Брейтбург и несколько других композиторов, которые обеспечивают всю попсу материалом, а записывает этот материал и того меньшее количество людей. Та же Мадонна, которую кто только не ругает, сама пишет, приглашает продюсеров, разных продюсеров, пробует разные подходы. Это и есть творчество. А АБ, ФК, Валерия и иже с ними работают из года с одним Лопатиным. Поэтому и облик у песен у всех одинаково серый. Да, все сыграно четко, даже академично, но никакой оригинальности, души, индивидуальности, драйва в этом нет. Просто технично выполненная работа по отбиванию гонорара, не придирёшься. Взять трек Moves Like Jagger - простая песенка на 4 аккорда. Но! 4 человека сидели и придумали этот запоминающийся момент со свистом, который и определил успех трека. В России на слух можно четко определить у кого записан трек, у Меладзе, у Фадеева, у Лопатина или у Дробыша. И совершенно четко слышно, кто как работает. Но 4 человека не могут писать за всех так, чтобы сохранить индивидуальность каждого артиста. Поэтому сравнить наших и западных артистов весьма трудно. Да, Пугачева обладала отменным вокалом, но песни. "Ты там, а я там..." поет Алла Борисовна, думая наверное об Мадонне.